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三一八章执着(2 / 2)

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的忐忑以及不安,徐硕都深深的记在心里,便是从那时候起,在他的心里就已经有了这个想法,一丁点都不想改变,那就是:

我徐硕一定要开拍卖行,而且是最大最好的拍卖行!

室内灯光通明,男子手中毛笔动作很慢,手很稳,每一笔似乎都有轻有重,层次分明,将笔法中的轻、重、缓、急、顺、逆、等手法完美的体现了出来。地上散落着的是一张张肉成一团的画纸,地面上扔着各种各样的画笔和颜料,最后一笔落下之后秦汉武往后退了两步,静静的看着面前的这张画,然后看了看旁边放着的一张微微泛黄的纸张,还有旁边摆好的颜料,犹豫了一下,一把把手里的笔摔到了地上,另一只手把面前刚刚画好的画稿撕了下来,肉成一团摔在眼前。

刘松年的画属于院体山水,便是宫廷类别的一种,在艺术手法上,院体山水画重色气,重色韵,非常讲究用笔,构图,设色浓丽而精于雕饰。“笔格遒劲”“着色严禁”所形成的“体格高雅,彩绘清润”之审美特征,书画记记载其万松宫阙图云:“画群松与壑内,两边斗立方块俊峰,左低而右高,左有流水下松壑而出,右有流水下宫阙而出,下段石坡结尾斧劈皴,上段风顶盖用侧笔直皴,画法清润,结构重妙。为李之神品。”而文人山水画重墨气,重墨韵,重视风格的表现。表现方法不受程式束缚,因需而异。它的代表人物李成,尤其讲究墨的韵致,墨法变化微妙多姿,特别能把握淡墨的效果。米蒂曾说:“李成淡墨如梦雾中,石如云动”费枢曾用“惜墨如金”四字来形容李成的墨法,十分恰当。再加上院体山水对于画已经不光光是简单的画画,而是开始讲究墨,以及笔法,主张“一种使笔不可反为笔使,一种用墨不可反为墨用,笔与墨人之浅近事,二物且不知何以操纵,又焉得成绝妙也哉!或曰:墨之用何?答曰:用焦墨、用宿墨、用退墨、用埃墨、不一而足,不一而得。”主张笔墨绝对为造型服务,而不能为笔墨而笔墨。

对于秦汉武来说这样的要求,几乎让学习文人山画的他,有了一个彻底的颠覆,所有的东西都要重头再来,重头再画。

短短一天之内,弃画一百七十三章,断笔七十二根!

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